Titel: Die Gespenster
Autor: Bauer
Bauer zeigt den unaufhebbaren Widerspruch des modernen Theaters: als Bühnenwirklichkeit
geschlossene Welt zu fingieren in einer Welt, die kein dynamisches, gleichwohl
ideologisch geschlossenes System mehr ist - das in einer 'Handlung'
repräsentiert sein kann - , sondern die zu ihrem eigenem Antagonsimus erklärt
ist. Das Stück zeigt Menschen, die sich zu einer Gruppe zusammengeschlossen
haben. In einem Kodex des Spielens sucht sie Ersatz wie in einer Opposition,
die Wertvorstellungen der Gesellschaft negiert.
Diese Spielleidenschaftl bringt sie erst recht wieder dorthin, wovon sie
eigentlich nichts wissen wollten: Indem ihr Spiel in Terror umschlägt, sind sie
schon wieder Mitglieder der Gesellschaft, die ja auch Terror ausübt. Nicht
umsonst spielen sie 'Gesellschaft'. Nachdem sie sich auch äußerlich
in solchige Mitglieder gewandelt haben (Anzug etc.), müssen sie nach der
Einlieferung des Mädchens frustriert feststellen, daß das Spiel falsch gelaufen
ist.
Weil Bauers Personen kein gesellschaftlich bestimmtes und genormtes
Verhalten zur Verfügung haben, um ihre Beziehungen zu regeln, geben sie sich
nackt. (Edi, Tussis)
Bauer zitiert das Theater auf dem Theater nicht nur, um die
augenblickliche Situation zu schildern, er stellt damit die Vorstellung von der
'Welt als Bühne' und der 'Bühne als Welt' in Frage. Er will
weiters 'vor allem den Leerlauf zeigen, der in einem Dichter mit der Zeit
vor sich geht'.
Edi, als Genie bezeichnet tritt als Warner auf. Er warnt das Mädchen
Magda, das Rollentausch-Spiel (Change) mitzumachen, das die Gruppe (Magic
Afternoon) - der Soziologiedozent Robert, der Schriftsteller Fred, Freds
ehemalige Ehefrau, Roberts Frau und Lore, Freds und Roberts Freundin - mit ihr
spielen will, um sie in den Wahnsinn zu treiben. Sie hört nicht auf ihn, wird
kaputt gemacht, endet im Irrenhaus. Es sind tatsächlich Gespenster, die Bauer
vorführt (obwohl das Stück so heißt, weil Fred eine neue Version der Gespenster
Ibsens schreiben wollte, es dann sein ließ): Es sind die Gespenster Fred und
Robert, allerdings bei lebendigem Leib. Bauer, von den einen als Moralist
gelobt, von den anderen als avantgardistischer Boulevardour gezeigt, ist in
diesem Stück beides: Moralist, weil zum ersten Mal ein unschuldiges Opfer
gehetzt wird, Boulevardour, weil er noch nie zuvor seine dramaturgische
Lockerheit so souverän eingesetzt , Dehnung und Temposteigerung, realistisches
Vorführen und Theatralisieren ,Dialog und Aktion noch nie so auf eine
Schlußwirkung hin kalkuliert hat.
